Recueil d'estampes d'après les plus beaux tableaux ... qui sont en France dans le Cabinet du Roy ... divisé suivant les differentes écoles...
Author
Secondary Author(s)
Contains
Coverage Temporal
1729-1742
Description
Recueil d'estampes d'après les plus beaux tableaux ... qui sont en France dans le Cabinet du Roy ... divisé suivant les differentes écoles... - A Paris : de l'Imprimerie Royale, 1729-1742. - 2 v. (140 + 42 stampe).
Notes
La serie, a cura di Joseph Antoine Crozat, Pierre Jean Mariette e Pierre François Basan, è conosciuta come "Cabinet Crozat". - Il primo volume (1729) contiene 140 tavole (num. 1-137 in quanto 3 numeri sono ripetuti 2 volte) relative alla scuola romana. - Hanno collaborato a questo primo volume gli incisori: B. Audran, J. Audran, M.F. Basseporte, N. Dauphin de Beauvais, conte di Caylus, N. Chateau, Jac. e François Chereau, C. Cochin, L. Desplaces, C. Duflos, C. Dupuis, N.G. Dupuis, N. Edelinck, J. Flipart, G. Frezza, J. Frey, J.B. Haussard, F. Hortemels, E. Jeurat, A. Larcher, N. de Larmessin, S. de La Valée, J.P. Le Bas, B.F. Lepicié, N. Le Sueur, V. Le Sueur, N. Pigné, François de Poilly, Jean de Poilly, J.B. de Poilly, S.F. Ravenet, J. Raymond, P.P.A. R obert, G.J.B. Scotin, Ch. Simonneau, Ph. Simonneau, L. Surugue, N. Tardieu, H.S. Thomassin. - Il secondo volume (1742), relativo alla scuola veneziana, rimase incompiuto per la morte del curatore Robert Sieur, per cui Mr. Crozat si accontentò di pubblicar e in album solo le 42 tavole, senza il testo, con l'indicazione "seconda parte". - Hanno collaborato al secondo volume gli incisori: M. Aubert, N. Dauphin de Beauvais, Benoist Audran, Jean Audran, P. Aveline, B. Baron, conte di Caylus, J. Chereau, L. Desp laces, G. Duchange, Cl. Duflos, Ch. Dupuis, N. Dupuy, E. Fessard, L. Jacob, E. Jeurat, F. Joullain, Simon de La Vallée, J. Ph. Le Bas, C. van der Meulen, J. Moyreau, G.E. Petit, N. Pignè, S. Fr. Ravenet, J. Raymond, G. J. B. Scotin, Ch. Simonneau, Nic. Ta rdieu, Simon Thomassin. - Il Basan acquistò poi i rami nel 1763 e li ristampò; tuttavia, per dimostrare l'efficacia della nuova invenzione dell'acquatinta, stampò i camaïeux con la sola lastra incisa all'acquaforte, facendola lavorare all'acquatinta in un modo che simula bene l'effetto del camaïeu. E' così che due lastre, tra cui L'incredulità di S. Tommaso, presentano accanto alle firme originarie del Caylus e del Le Sueur, quella di F. P. Charpentier 1763, al quale evidentemente si deve l'intervento all 'acquatinta. Le tre xilografie del Le Sueur furono invece rifatte ex-novo (da un anonimo) all'acquaforte e acquatinta. - Cfr. GORI GANDELLINI, v. V, p. 197-198
Contains
